Les trois contre-ténors

Dans l'Europe baroque, les Castrats eurent une place hors du commun, en tant que premières "stars" de l'histoire de la musique.

Les Trois Contre-Ténors
Le retour du grand concours de virtuosité

Programme :

Airs de Vivaldi, Haendel, Porpora...

Samuel Mariño Sopraniste
Théo Imart Contre-ténor
Rafal Tomkiewicz Contre-ténor

Orchestre de l'Opéra Royal
Sous le haut patronage de Aline Foriel-Destezet
Stefan Plewniak, direction

Le retour du grand concours de virtuosité des trois contre-ténors. Dans l'Europe baroque, les castrats eurent une place hors du commun : celle des premières " stars " de l'histoire de la musique. Presque tous italiens et formés dans les conservatoires de Naples, ils se dédièrent à la carrière d'opéra ou au service des chapelles princières les plus prestigieuses, allant jusqu'au Vatican et la Chapelle Royale de Versailles, cumulant souvent les deux emplois.
Dans de nombreuses productions lyriques ou d'oratorios sacrés, de Vienne à Londres, les castrats tenaient systématiquement le rôle-titre (à Rome tous les rôles féminins) et plusieurs rôles importants, créant sur le plateau une véritable compétition. C'était alors une escalade de virtuosité et d'émotion entre les chanteurs, dont le public se faisait l'arbitre, autant par ses demandes de bis que par les cadeaux somptueux offerts aux plus adulés. L'opéra était d'ailleurs régulièrement complété des airs " de valise " que les castrats les plus demandés apportaient avec eux pour briller.
Avec un trio aussi extraordinaire que celui formé par Samuel Mariño (Venezuela), Théo Imart (France), Rafal Tomkiewicz (Pologne), c'est à une compétition de haute volée que le public est convié : baroque au plus haut point, l'émulation entre ces primi uomi faisait l'attraction des opéras italiens, dont voici revivre la plus palpitante dynamique vocale, par la voix de trois contre-ténors, pour un soir à la gloire des castrats.